这是一个封建时代中国女人的悲剧,父亲一死,她被继母嫁给(卖给)了染坊主,染坊主家暴,她靠天青翻身,儿子大了,却仇恨生父,最终害死养父(染坊主),杀死生父。很清晰的可以看到,她悲剧的一生在于她从来不能为自己的人生做主,只能靠运气遇到一个男人,好则大幸,不好,则多麻木或发疯或自杀,像田小娥一样通过通奸找到盟友反抗丈夫几乎是唯一出路,但在旧时代又面临无尽的道德压力,社会影响,家庭后果。儿子虽杀了父亲,但却没能超脱这悲剧的轮回。菊豆失去了一切的男人,却未得到自由,而是没了人生。无一人无辜,但又无一人有意,他们都惹人厌恶,又值得同情。这一切才是超越这一个例的可悲和无奈。冤冤相报,没有赢家。老谋子挖掘够深,或是原著够好。染坊使他能尽展色彩天赋。演员极其细腻到位。李保田精彩,巩俐天才,尤其喜欢偷窥洞那一段6/10。德夫达斯见阔别十年的心上人是一个重要情节,这场戏将露天院子周围的花色玻璃和月光完美结合,烛光投射在睡梦中帕罗的美颜,德夫达斯的手触碰灯芯,在动作软缓的摇移镜头下,这盏爱恋之灯历久弥深。婚俗和官妓文化的刻画突出贵族式华丽,帕罗穿镀金的红色沙丽、额头点吉祥痣、手部涂花纹,亲友不断向新人泼大米,婚棚中间新郎新娘祭火神,喜庆的仪式反衬出帕罗为了生存向种族制度的无奈妥协,妓院则透过水晶烛台、庭院喷泉、波斯地毯和拱门强调奢华,名妓的歌舞用脚铃、旋转等视觉符号得到强化,在这宛如天堂的奢华也掩饰不了种姓制度的残酷,与帕罗的妥协不同,德夫达斯以自我沉沦的水葬、焚烧家产的自毁方式反抗这种残酷。妥协与自毁最生动的诠释在结尾,大树下弥留之际的德夫达斯感应帕罗的前来,大门阻隔了两人最后的团聚,充满了愤怒的苦诉。
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