如果把此片背景当成另一个星球的故事,那其中充斥的所谓“东方主义”带来的别扭,以及暗含的文明偏见的不适感,就都可迎刃而解了。其实这种东方主义想象的情境故事,放到安第斯山脉上的文明,对西方观众而言,就像此片里用了大量的拉美血统演员来扮演泰国老少一样,也毫不违和。换了这种角度后,那此片可谓相当具有历史穿越色彩的喜剧歌舞片,这个“未开化”古国的国王就是个大男孩,全片的看点都在尤伯连纳所演绎出的野性的天真,或者说“奴隶制文明”的幼稚形态。而此片最值得一提的则是那段东南亚版“汤姆叔叔的小屋”。用如此纯正的具有珍贵的彩色历史影像价值的暹罗孔剧,竟然把西方故事内核完美的嵌入了佛教故事的神秘感中,效果堪称震撼!非常庆幸至少在这段里,编导放弃了通常的所谓“东方风格”的音乐编舞,给予了异国正统的音乐文化以足够尊重开篇,行道树,没有尽头的路,无奈的音乐。之后是一个突然惊醒的女人,她的日常把父亲的状况,周边的居住环境等一带而过。她似乎总是面无表情,面孔苍白。印象最深的一幕,大概是她第一次坐着长途巴士前往东京。阳光照在她的侧脸上,她的眼神却没有焦距。她在想什么?阳光真的能照进她的心里,阳光真的能让她温暖起来吗?当她再见到旧日恋人,分开,坐在车里,仍是侧脸,所有的都已经回不去了。但她还是故作平静,努力压抑,她是把痛苦藏在心底的人。当她再一次坐上巴士,在办公室听到了有个女孩自杀的消息。她有了转变,守着什么似乎毫无意义。在欢愉之后,她尝试死亡的味道。之后,就是曾经的伙伴的辞职,心中是初次见面的回忆。“我会保护你!”这样的承诺终于也要结束了,她在东京的生活也要结束了。最后的洗米做饭,仿佛是要好好开始生活的宣言。
该片故事场景从原本的森林转移到城市中,描述一对感情疏离的姐妹,在重逢后发生变故,不仅被迫与附身肉体的恶灵展开残酷的生死战斗,更必须面对如噩梦般的家庭成员。
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