7/10.     特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来，初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场，特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框，疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆，当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住，他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救；与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书，他冷酷的行为从停顿中有了挣扎.     布列松擅长运用期待镜位，譬如在地铁站镜头对准了偷者的脚，脚转过方向朝着米歇尔，当众要回钱包，这次失败让米歇尔心生恐惧，摄影机选取楼梯底部的位置，仰拍他警觉地放慢脚步，镜位没有提示危险源，米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前，等米歇尔入画他却转身离开，暗示与他人接触心灵的期待落空.     宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，他愿意接受爱的距离，但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜.     本来是不想凑这个热闹，也没看过导演的处女作《流浪之月》，朋友请去看也就看了，看完觉得倒还挺不错的.     前半部分叙事的分裂、身份的错位、记忆的混乱，与后半部分梦中一镜到底的长镜头，有一种结构上的对称美感，也给了长镜头的使用一种结构上的逻辑合理性（而并不是很多人批评的那样为长而长）.     错乱的现实与清晰的梦境，是一种互文的关系，解答了彼此的很多留白，我反而觉得比很多明明脑子不太清楚还要故意卖弄的所谓烧脑商业片要好理解得多.     最后那段长镜头，对我来说还是有情绪感染力的，我老家湘西跟贵州挨得很近，那种西南地区的风土人情很有亲切感，在北京漂泊多年，有时候梦中重回故乡，确实是电影里那种感觉，所以对我是有触动的.     但除此以外，这部电影并没有给我带来新的生命体验，所以还是有形式大于内容的问题，离真正的大师还差得很远.     在一个落雨的日子里，独自归家的佐伯文（松坂桃李 饰）在一座公园里邂逅落寞无助的少女更纱.     他顿起恻隐之心，主动提出让女孩去他家避雨.     出乎意料的是，早已被雨水湿透的女孩居然点头同意.     在此之后，一男一女生活在同一屋檐下，他们的关系纯洁无瑕，互相依靠，却又保持着本分的距离.     直到某天，更纱的身世之谜大白天下，而为了保护无助的小女孩，阿文也心甘情愿付出了代价.     转眼过去15年，更纱（广濑铃 饰）成为一家餐馆的侍应生，她时不时还能听人提起当年的事件，心中对阿文充满愧疚.     与此同时，内心的阴影依然影响着她的感情生活.     直到某天，她再度邂逅那个在她心中留下深刻印记的男人…….