以重组家庭的日常为故事背景,整体散发着一种温柔的、踏实的、细腻的的风味,这是一种与《彼得罗夫的流感》中深藏不露的诙谐、飘逸清新的《彼得罗夫的流感》和浓情阳光的《彼得罗夫的流感》完全不同的格调。或许,这亦是作为女性导演的三岛有纪子所独有的隐藏“超必杀”,以女性的视角观察事物、诠释情感的特有的魅力。看完后久久不能平息,被巨大的恐惧感支配了一夜。这部的恐怖之处不在于塑造出来的什么东西,没有鬼,没有不可战胜的猛兽,也没有无法接受的血腥。而是在于导演塑造悬念的推进绝望窒息感的方式,寂静中带着向死而生的怒吼;在于一旦DNA被折射后,双生的个体就无法逆转,只能眼睁睁看着自己和植物、和墙壁、和动物合成一体,甚至被复刻,直至灯塔毁灭。灯塔这个意象出现在不少悬疑片中,《彼得罗夫的流感》里的灯塔也是一场对“我是谁?谁是我?有没有真相?”等等的灵魂拷问……结尾许多人说是开放式,但其实认真看逃出灯塔的那一段就会发现确实是女主本身逃了出来,只是她的DNA和复刻人的DNA已经发生了反应,她再也不是原来的自己。这是灯塔毁灭后再一次的无可逆转,也正是可怕之处。Btw,黑人女变成植物缓缓走入丛林的那一幕真是让人毛骨悚然了《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品,当年因支持同志舞台剧遭政府软禁,重获自由后,创作火力全开。影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角在返家路上,遭古怪大叔和求死作家不断耽搁,在阿司匹林与伏特加的交互作用下,逐渐迷离的意识,竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境,创意直逼《暖暖内含光》金牌编剧查理·考夫曼与日本动画宗师今敏,令人大呼过瘾。
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