在eastman museum的nitrate film festival看的，老电影的质感更增加了这部电影离奇的小镇氛围，电影对于环境和动物的运用很到位，故事情节虽然有些套路，但比一般五十年代的爱情片又多了一些大胆和诡异.     比较不能忍受的是全片的男性视角.     虽然是以同情的态度讲述一位性格刚强的女性在婚姻关系中的身不由己，但大篇幅看着一个女人被几个男人抢来抢去然后又被猎狗追赶，其中的讨好男性观众的视角实在让人难受.     这座城市老电影爱好者很多，博物馆的影院几乎全坐满了人，不时响起的笑声.     这批人中有不少上了年级的白左，似乎对于性别政治不太敏感.     想起布列松的驴子巴特萨，66年的，故事与此片有相似之处，片中也用了不少动物，但布列松对情节冷静的处理以及演员超级节制的演绎深深地把女人的悲伤刻在了我心里.     就像一篇看完老版《小虎墩大英雄》、去了个第二波女权运动时期女性艺术家作品回顾展、又读了一点六七十年代德国政治和精神分析的硕士生写出来的论文，想法一大堆却输出能力差，恨不得把自己联系起来的种种理论都塞进文本，最后搞得又臭又长、隔靴搔痒.     片中的柏林倒是比老版柏林多了，这种重构文本context的企图处处可见，但完全失去了风格，不恐怖也不迷幻，成了各种image的堆积，第一个dream sequence后就有一大堆人离场.     Susie一角的推翻重建倒是有点意思，毕竟传统恐怖片女主也没什么可玩的了，但本片主角根本不是她，而是（看着听着都特别别扭后来一查发现是TS化妆出演的）老教授，于是支撑叙事的是一条侧线，使得舞蹈学校里的事既没有悬念，也难引起观众的兴趣.     桶木腰做的音乐好听是好听，但根本没融入影片中去.